如何正确评价王佩瑜？

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，将是我们最大的荣幸
。

第一次看见王佩瑜，是在《奇葩大会》节目里 ，这个唱老生的女生，瑜老板往那里一站
，不显山不露水，含而不发 ，却让人蔚然生敬。王佩瑜在一段粤语片中登场
，她说：我一共挥过1641次胡子，在第367次的时候 ，我有了个绰号
，叫瑜老板……一看见瑜老板，我的心 ，嘣嘣嘣就跳起来：这个人太灵了 。样子灵
，声音灵，情境灵。

“

世界上只有两种人：一种喜欢京剧 ，另一种不知道自己喜欢京剧
。

”

王佩瑜身着一袭黑色长衫在《奇葩大会》上曼语说出这段话时
，很多人被她气定乾坤的神韵圈了粉。

见到王佩瑜，就能感觉到她身上安静的力量 ，时针在那一瞬间仿佛跳慢了半拍，时光就这样慢了下来 。

王佩瑜是梨园界公认的学余的代表性人物
。吐字发音、用气行腔都有独到心得
，嗓音能高能宽，清醇味厚。《搜孤救孤》中的“娘子不必太烈性 ” 、《捉放曹》中的“听他言吓得我心惊胆怕
”等 ，唱得古朴隽永
，流畅悦耳 。看起来外形瘦弱的王佩瑜，行腔却高亢
、清亮 ，富有穿透力和感染力
。

作为我个人来讲最佩服王佩瑜的就是她对京剧的极度热爱。这不光光体现在她自身对艺术的追求
，还表现在她不遗余力地宣传、传播京剧这一门艺术上 。我们都知道京剧已经没落了，它的发展可以说得上是举步维艰
。而王佩瑜甘当京剧的代言人 ，穿梭于众多综艺节目去普及国粹知识
，我认为她就是一张很好的京剧名片。她多次说:世界上只有两种人，一种是喜欢京剧的 ，还有一种是不知道自己喜欢京剧的 。这句话我倒不敢苟同
，因为不管什么时期总会有一群了解京剧同时又鄙夷京剧的人
。就拿一些文人来看，他们是瞧不起京戏的唱词的 ，雅致的昆曲才是他们的艺术。但不论怎么说吧，她对京剧的热忱是不容置疑的 。戏曲界跨界到娱乐圈的例子确实也不少
，有跨到相声的，也有跨到综艺主持的 ，当然也有跨到歌手阵列中的。这其中以李玉刚的戏曲+歌舞+歌手的跨界最为代表性
，堪称近年来少有的典型案例
。而今天《梦想的声音》却带来了一位在戏剧界已获盛名的京剧名家王佩瑜，她曾获得过中国戏剧梅花奖 ，并且在年幼时与陶阳（德云社）共同获得京剧神童的称号
，这种天赋可以说是常人难及的。再说说王佩瑜的戏，印象最深的是2014年她和张火丁合作的《红鬃烈马》 ，记得有朋友说
，那晚的演出让他好像回到100年前谭鑫培 、梅兰芳的时代，看到那时的京剧是什么样子？他更多的是指剧场氛围 。京剧界走马换将本是常事 ，但由于两人特有的气质
，以及各自积累的知识分子观众群体，再加上张火丁重新回归京剧舞台 ，让这场演出格外受到关注
。戏中《武家坡》一折，薛平贵和王宝钏的对唱是京剧中的名段
，“那苏龙、魏虎为媒证，王丞相是我的主婚人哪……”,有不少京剧演员唱的清脆
、连贯、响亮 ，有戏谑味儿。王佩瑜的薛平贵深沉有度
，甚至唱出了几分悲凉，再加上张火丁风吹不动的高冷 ，两人的合作确实难得 。晚在演出后台
，见到脱下戏装和厚底靴，穿着白长衫的王佩瑜 ，看着她有点疲惫的给戏迷在画册上签名
，我一下缓过神儿来，这个身材有些娇小的女子是不是承担了过多的压力
。那么王佩瑜老师跨界演唱的表现究竟如何呢？《心在跳》原版的钢琴伴奏是很偷懒的直接套用了人声旋律 ，特别依赖黎明的人声表现。而王佩瑜翻唱的《心在跳》在编曲上做了非常大的改动
，编曲老师专门为这首歌写了一段长达30秒的新前奏，并且用钢琴起手 、尼龙吉他和弦乐以此叠进 ，这种编配组合非常适合这种细腻深沉的抒情歌曲 。在选Key上对于王佩瑜老师属于可控范围内的，但由于这首作品AB的落差还是有些大
，如果想制造段落情绪对比，那么提升音高是必选的法则
。这样以来王佩瑜老师需要在B段牢牢掌控住也许答案得~走过天涯海角的音区与气息的过渡衔接 ，尤其是也许答案得~走过这里非常容易出现接不上气的情况。然而王佩瑜老师不愧是戏曲练家子出身
，这里重复几次，都处理得很到位 ，而且高音也都撑上去了
，只能说厉害了我的老师！除此之外，王佩瑜老师的情感和音准在跨界歌手里算是中上水准 ，她有几处断句
、咬字、尾音的延长
，都可圈可点，算是超出我预期了 。不过如果按照一线歌手来要求她 ，那么音色欠缺柔韧性 、音域略窄
、节奏的精准掌控
，是王佩瑜老师可见的短板
。作为一个新生代京剧演员，她敢于素面朝天、去掉不必要的形式和“噱头 ”登台；对自己的功夫充满自信 ，一人从容面对观众；尝试将传统艺术变得时尚，以丰富的形式传播京剧
，吸引青年观众这一切都令人耳目一新，这需要勇气 ，需要实力
，不是所有人都能做到。佩瑜扮相俊秀，气质儒雅 ，书卷气浓厚
，眉目之间流露出同龄人少有的自信和从容，颇具大家气派 。她的演唱古朴隽永 ，回味无穷。京剧流派中
，余派唱腔易学难精
。王佩瑜经过数年的钻研，已深谙其道 ，掌握了余派唱腔的精髓
，在吐字 、发音
、用气、行腔诸方面精心调度，浑然一体 ，不露斧凿痕迹，追求“恬淡雍容
，内涵筋骨”的境界，于淡泊中寓神韵。严谨工整的吐字 、规范有矩的行腔 ，深显她高超的余派风范 。王老板不仅形象很好
，人品也很好，其面似冠玉
、神情俊朗
。在各种节目中时而风趣时而另类不羁 ，可以说既是有内涵的艺术大家
，也是潮流的明星。虽然在业界已经有了一定的名声，但是她并不想不固步自封 。为了打破戏曲的国企体制 ，追求创新的发展方式
，她毅然辞职，自行创建工作室 ，并且自负盈亏
。虽然最终的结果并不如人意
，但也是算为了梦想拼搏过、奋斗过。虽然从小就被培养了一种“无性别意识
”，但是这正造就了其我行我素的个性 。在唱功上 ，她丝毫不逊色于专业歌手，对摄影 、茶道、香道都有所涉猎
，尤其实在与人交流过程中彰显的气质，都让人深深折服
。京剧 ，有了她的倾心浇灌
，注入了新鲜的血液焕发出来新时代的娇艳……薪火相传，把自己化作了对京剧艺术的不尽思念。王佩瑜 ，传承着余派艺术的经典
，汲取了老一代艺术大师的智慧，把久违了的华彩又一次完美展现 。爱京剧 ，就在京剧里寻找自己的幸福欢颜！“瑜音社”就是一个京剧的伊甸园
，在这里感动着京剧的未来与明天…！

电视剧《薛平贵与王宝钏》的片头曲和片尾曲是什么？《甑缳传》的插曲选自那？有关寂寞孤单的歌？最近流...

徐佳莹 《身骑白马》

副歌部分（括号内为谐音）：

我身骑白马 走三关 （我心跳贝贝丫，走三关）

我改换素衣 回中原 （我改喔所以哟 ，慧丢暖）

放下西凉 没人管 （帮哈涩凉
，诺郎~关安）

我一心只想 王宝钏 （喔一心几述，翁博窜）

这一段讲的是薛平贵与王宝钏的故事

副歌改编自闽南地区的传统歌仔戏

片头曲

曲名：《传说》　

作词：简远信

作曲：杨昊东

制作：杨昊东

演唱：韩元元
、杨昊东

片尾曲：《最后一滴泪》 赵芸涵

插曲

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

作词：温庭筠

作曲：刘欢

演唱：姚贝娜　

插曲

《采莲曲》

作词：取材于古乐府

作曲：刘欢

插曲

《惊鸿舞》

作词：曹植《洛神赋》

演唱：姚贝娜

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